那時，此刻。
金馬獎是紀念金門馬祖的金馬，是黨政的機構活動。在先總統蔣公過世後，開始微開門引入國際，每個時代有每個代表性的電影，原來梅花這首歌有著這樣的愛國情操，永遠不回頭如此熱血其實也是電影發展的吶喊。瓊瑤、軍士革命、武俠、鄉土題材....。很多深具意義的歷史關鍵，構築出「那時，此刻」
只用這些文字來敘述對這部片實在不怎麼尊重這深具教育性的片子，非常抱歉。就用大聲呼喊：大家一定要去看!
2017年9月16日 星期六
我只是計程車司機
http://www.appledaily.com.tw/realtimenews/article/new/20170909/1200492/
電影片名：我只是計程車司機。
從片名及海報上綠色的計程車來看，應該是喜劇片。然而故事是這台綠色計程車被染紅的革命事件。非常可怕暴力血惺的韓國光州民主化運動事件，軍事鎮壓的可怕程度可比擬歷史上相關的鎮壓事件了。
從這電影讓我對計程車司機的互助合作感到非常讚嘆，韓國人也有不自私的時候!每一個可以說是高情超、拋頭顱灑熱血!
主角計程車司機，因窮所以起貪念，不時的為已私又愛面子的表現，真的很想揍下去!!但旁觀者總是不知道司機為什麼自私又膽小，這是社會逼他如此的啊!!!不過電影中有幾個小插曲：載客人收不到錢的冏境，司機也是無奈接受，表示其內心仍有善念。
多次的掙扎與選擇，最後仍是個無名的英雄，或許這也是不求名利只求家人溫飽的市井小民的生活罷了。
電影片名：我只是計程車司機。
從片名及海報上綠色的計程車來看，應該是喜劇片。然而故事是這台綠色計程車被染紅的革命事件。非常可怕暴力血惺的韓國光州民主化運動事件，軍事鎮壓的可怕程度可比擬歷史上相關的鎮壓事件了。
從這電影讓我對計程車司機的互助合作感到非常讚嘆，韓國人也有不自私的時候!每一個可以說是高情超、拋頭顱灑熱血!
主角計程車司機，因窮所以起貪念，不時的為已私又愛面子的表現，真的很想揍下去!!但旁觀者總是不知道司機為什麼自私又膽小，這是社會逼他如此的啊!!!不過電影中有幾個小插曲：載客人收不到錢的冏境，司機也是無奈接受，表示其內心仍有善念。
多次的掙扎與選擇，最後仍是個無名的英雄，或許這也是不求名利只求家人溫飽的市井小民的生活罷了。
2016年5月3日 星期二
2016年4月21日 星期四
2016年4月4日 星期一
2016年3月31日 星期四
展覽-普普藝術家 凱斯哈林
「對我而言，我在地鐵裡的創作與標價幾千美金的畫沒有不同。」─Keith Haring
凱斯哈林(Keith Haring)是90年代的著名的美國街頭繪畫藝術家和社會運動者。
Haring 1958 年出生於美國賓州，從小在父親的耳濡目染之下開始畫漫畫 。Haring的繪畫天份年輕時便嶄露無遺，19歲就在匹茲堡藝術與雕塑中心舉辦個展，而後Haring就開始在街上、地鐵、俱樂部及舊舞廳創作，1980~1985 年間 Haring 創作了數以百計的公共塗鴉，著名的「地鐵塗鴉」一天創作就可高達 40 幅！
Haring 的作品說好聽是「創作」，但當時有很多人覺得 Haring 是在「破壞」公物，因為他的作品就是地鐵上的塗鴉繪畫 (graffiti)，然而他流暢的塗鴉線條卻也讓通勤的紐約客留下了深刻印象。
2016年3月29日 星期二
2016年3月28日 星期一
2014年4月9日 星期三
2014年3月6日 星期四
2013年9月24日 星期二
2013年9月23日 星期一
宮崎駿：創作，必須誠實面對自己 天下雜誌414期
本文
日本吉卜力工作室於九月一日在威尼斯電影節會場宣布，動畫大師宮崎駿將引退，新作《風起》成為他的息影作品。長達四十年的職業生涯，帶給觀眾《風之谷》、《龍貓》、《天空之城》等經典作品。
在混亂不安的世代裡，這位動畫大師如何讓故事跨越國際、傳遞希望？專訪中，宮崎駿提出了最簡單、卻也最珍貴的解答。
問：如何把一個創意適當地表現出來？
答：這用「拼圖」來形容可能比較容易懂。我常有很多點子，以《崖上的波妞》為例，我構思的元素是：崖上坐著一位少年，他看到海面上有一艘船，這船非常詭異，跟普通的船不一樣；少年在崖邊遇到一個小女孩，這女孩是青蛙（或金魚）變的，少年承諾要好好照顧女孩。這是一個關於遵守約定的故事。
像這樣，把許多不同的點子加以拼貼，覺得行不通的就拿掉，嘗試不同的可能性，最後組成一個完整的故事。我的創作方法可能比較不一樣，並不是把一個原本的想法再加上其他的元素，使這個想法變得豐富而多樣化，而是把許多零星的東西加以組合，從中慢慢形塑故事的核心。
問：你的作品不只是在日本，即使在歐美也很受歡迎，如何讓故事感動不同文化背景的觀眾？
答：沒有那麼受歡迎吧？呵呵。我每次創作動畫時，都會設定要給誰看、想清楚我的觀眾是誰。例如，《崖上的波妞》就是畫給五歲小朋友看的，但有時我也會製作一些給大人看的作品。
我的作品在外國受歡迎，我想是因為大家在作品裡面看到是人的共通點而不是差異點。我不提倡「國際化」這個觀念，我也不希望在自己的作品裡談國際化。我就是要做只有日本人看得懂的東西，這樣反而比較好。
問：你的作品讓人覺得對這個世界充滿熱情與希望，尤其是對反戰與環保的關注。你對這個世界有怎樣的期許？希望透過作品來傳達什麼訊息？
答：我最不想做的兩個職業，一個是日本首相，一個是美國總統。因為，現在這個時代所面臨的問題，有許多是難以解決的，並不是傾聽他人的意見就有解決之道，而是必須以嚴厲的態度、腳踏實地去執行，才有改變的可能。日本政治家沒有這個能力與魄力，所以首相才會當沒多久就一換再換。
以現在的金融危機來說，我不覺得這是危機，而是消費至上的資本主義一個反省的時機。所謂跌倒，就要真的跌倒，深深感覺到痛，而不是只在嘴上說「我們應該要以怎樣的態度面對問題」、「這非常棘手」之類的空話。現在有許多問題無法立即獲得解決，必須要大家一起忍耐。
問：世界局勢似乎愈變愈糟，但你為何不感到消沉與氣餒，而持續以創作來鼓勵人心？
答：因為我們要賺錢維持生計，哈哈，開玩笑啦！
以我隔壁的幼稚園為例，我覺得這些小朋友其實是給大人們一些希望。大人只要做出一些改變、投注一些力量，就會帶給小孩很大的改變。我其實也想透過這個幼稚園，來獲得一些希望。
小朋友啊，尤其是那麼小的幼齡兒童，我覺得他們不是普通的人，而是具有一種靈性或神性。我不會對小朋友有任何期待，因為我不覺得小孩必須順著大人的期待而成長。我每天都會花十五分鐘去偷看隔壁幼稚園的小孩，在這個過程裡，看到小朋友每天都在成長，我覺得這反而是小朋友在給我勇氣與動力。
問：你一路創作至今，對人生有何新的體悟？
答：我的每一部作品，都有我自己生活上或情感上的一些反映或投射，我並不是那種擅長捏造自己沒有經歷過的事來說故事的人。
在構思劇情時，我會去思考，遇到那樣的情境，自己會怎麼想、會有怎樣的感覺。這不是從一開始就做好設定，而是順著人性去發展故事。創作，是一件必須誠實面對自己的工作。
（張漢宜整理）
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